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étaient surtout sensibles sur les peintures de fond, mais celles qui servaient de décoration et d'ornementation se trouvant posées sur les premières, conservaient encore une partie de leur fraicheur. Nous serions également portés à croire que les peintures ont été mises au pinceau parce que les lignes, les filets, [les boudes?] et les décorations manquent totalement de régularité et de rectitude. Malgré l'état de dégradations de ces peintures un examen minutieux nous a permis de reconnaître les différentes couleurs employées, ce soit : le blanc pour les fonds, des arcosolium, des quatre faces de l'autel et des murs latéraux ; le bleu clair tirant sur l'azur pour le fond de la voute ; l'ocre rouge, l'ocre jaune clair tirant sur le jaune safran et le bleu de russe clair, pour les filets ; le rouge brique pour quelques filets et bandes et pour les inscriptions murales ; et le vermillon pour les inscriptions en creux ; cette dernière couleur était le plus généralement tournée au noir par l'action chimique de l'humidité sur la chaux que contenaient les matériaux des remblais.  
Toutes ces couleurs paraissaient êtres antérieures en qualité et en coloris à celles employées par les Romains dans la décoration de leurs édifices ; elles étaient mates et semblaient n'avoir jamais été lustrées. On remarque aussi que les bandes rouges sont toujours à côté du jaunes que les bleues touchent les rouges et que les filets sont généralement rouges et quelque fois noirs : [Pl.XII] 
Cette planche représente quelques parties de l'édifice dont les peintures étaient en assez bon état, ainsi que [douze?] fragments retrouvé avec beaucoup d'autres dans les déblais ; tous peuvent actuellement être étudiés dans le Musée de la Société des Antiquaires de l'Ouest. Nous avons reproduit scrupuleusement les tons que présentaient ces peintures aussitôt après leurs découverte, car il n'eut plus été possible de le faire quelques heures plus tard par suite de l'altération causée par l'air et la lumière sur les matériaux enfouis depuis des longs siècles. C'est grâce au soin que nous avons apporté dans le déblaiement et d'après l'emplacement qu'occupait chaque débris de peinture que nous avons pu faire la restitution de l'intérieur figurée sur les Planches XX.XXI et XXII.

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