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Cette révision a été marquée comme approuvée. |
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Alexandrin reproche à Gorgo et à Proxinoa qui | Alexandrin reproche à Gorgo et à Proxinoa qui | ||
| − | parlent | + | parlent Dorien d'<u>écraser tous les mots</u> Πλατειασδοισαι |
| − | απαντα | + | απαντα. A quoi Gorgo répond fièrement, en assénant |
à l'interrupteur un des plus lourds adverbes de son | à l'interrupteur un des plus lourds adverbes de son | ||
| − | vocabulaire, qu'elles parlent péloponnésien | + | vocabulaire, qu'elles parlent péloponnésien Πελοποννασιστι |
| − | + | λαλευμες, tout comme Bellérophon de | |
Corinthe en son temps. | Corinthe en son temps. | ||
| − | Le | + | Le dorien littéraire échappait d'ailleurs à la |
lourdeur par le mélange de formes qui est commun | lourdeur par le mélange de formes qui est commun | ||
à toute la poésie grecque. | à toute la poésie grecque. | ||
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(Croiset, Hist. litt. grecq.) | (Croiset, Hist. litt. grecq.) | ||
| − | Sur | + | Sur <u>Œdipe-Roi</u>, lire, ds la <u>Revue bleue</u>, les deux articles |
de Larroumet, 12 et 13 - 1890. | de Larroumet, 12 et 13 - 1890. | ||
| − | Lire aussi l'article sur | + | |
| + | Lire aussi l'article sur Œdipe-Roi à la comédie française | ||
de Jules Lemaître (impression de théâtre, 3e série 1889) | de Jules Lemaître (impression de théâtre, 3e série 1889) | ||
| − | + | Œdipe-Roi. - "Jocaste entre en scène. Œdipe et elle sont en | |
| − | La scène "des deux | + | présence et vont parler ; C'est ici le point culminant de l'action ; |
| + | tout dépend de ce qu'ils vont se dire." Ici trouve sa justification la | ||
| + | fameuse théorise de la "Scène à faire". Cette scène entre Œdipe et | ||
| + | Jocaste est célèbre, c'est le modèle du genre. Elle est connue sous | ||
| + | le nom de scène de la "<u>double confidence</u>". | ||
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| + | La scène "<u>des deux berger</u>s" point capital du 4e acte. | ||
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| + | "Le récit de la mort de Jocaste, le retour d’Œdipe aveugle et le visage | ||
| + | couvert de sang, son humiliation devant Créon qu'il a outragé et qui | ||
| + | étend sur lui, pour le protéger, le sceptre passé dans sa main, ses adieux | ||
| + | à ses enfants, le groupe d'une indicible beauté qu'il forme avec eux, | ||
| + | son départ vers le Citheion où a commencé et où va finir la misère de | ||
| + | sa destinée, font jaillir une dernière source d'angoisse et de larmes. | ||
| + | L’œuvre du poète est terminée ; le spectateur a éprouvé une des | ||
| + | plus fortes émotions, la plus forte peut-être que puisse donner le | ||
| + | théâtre, une des plus naturelles, une des plus humaines par le sentiment | ||
| + | de notre misère, de l'incertitude de notre destinée, de notre | ||
| + | solidarité dans la souffrance." (Larroumet). | ||
| + | <u> | ||
| + | Voir aussi, à propos d'Œdipe-Roi, <u>Aristote</u>, </u>Poétique, IX et XI. | ||
| − | + | Suivant Aristote, le héros tragique par excellence, celui dont | |
| − | Suivant Aristote, le héros tragique par excellence, celui dont | + | l'aventure doit exciter le plus sûrement la pitié et la terreur, |
| − | l'aventure doit exciter le plus sûrement la pitié et la terreur | ||
c'est "un personnage choisi parmi les heureux et les | c'est "un personnage choisi parmi les heureux et les | ||
illustres, qui n'est ni top vertueux ni trop juste, et qui | illustres, qui n'est ni top vertueux ni trop juste, et qui | ||
